ranoj fazi 19. stoljeća vidio provalu deklamatorskog glume . Deklamatoričnija stilu ponudio grandiozne geste , pokreta, fizičku komediju i melodrame . Čestoglavni lik će naviještati svoje soliloquies s publikom na način da se u 20. stoljeću publici će se činiti lažna i pretjeran. Međutim , za veći dio 19. stoljeća , ovaj stil je svečanznak zvijezde .
Realizam
širi srednju klasu i sve veći interes za psihologiju utjecajempromjene u željenim glumačkih stilova u kasnom 19. stoljeću . Realizam je razvio , stvarajući performanse i dobrog i kvalitetnog pisanja stil koji je tražio da se točno odražavaju suvremeni život . Igrano dramatizirati svakodnevnih životnih iskustava , više ne usredotočuju na kraljeva i kraljica , ali na srednje klase građana . Glumci uzeo psihološki pristup , razvoj back- priče i motivacije za pogon svoje likove kroz svaku scenu . Realizam je postao standardni glumački stil kroz 20. stoljeće ,stil kojim drugim oblicima djelovanja još uvijek sudi
Širenje na realizam . Meisner
Konstantin Stanislavskog ,ruski glumac i redatelj , stvorio teorijsku razumijevanje realne glume u njegovim knjigama . On je također trenirao ostale izvođače koji je pak proširen na njegov rad i stvorili vlastite metode glumu. Jedan takav učenik koji je postao učitelj bio Sanford Meisner . Meisner razvio vršitelja tehniku koja se temelji oslanja na potpunu koncentraciju na i reakcije na sceni partnera . On je usredotočen na pošten , trenutnu reakciju na ono što se događa u ovom trenutku . Ova tehnika , koristi jako milijuni glumaca , također može utjecati na našu zahvalnost pojedinih glumačkih stilova , promatrajući odnos između aktera u sudeći djelujući sposobnost .
Znakovi Overacting
Kritičari moraju procijeniti overacting su namjere i prikladnosti . Jesu li glumci više usmjerena na govorim Predstava priču ili na tome dapublika fokusira na njih tijekom showa ? Jesu li oni povezani sa svojim partnerima scene , ili se natječu s njima za pozornosti ? Da li glumca stil glume rad s ukupnom stilu igranja ? Jedan član publike može cijeniti izvedbu glumca , dok je njihova igra u tijeku pratitelj osjeća izvedbu prisilno i nevjerojatan . Gledateljstva , a cijeli play- ide iskustvo , vrlo osobna i subjektivna iskustva .