Tutu počeo kao redoviti nošnja dobi , vrlo teška i okićen , koja pokriva najveći dio nogu . Kao baletna koreografija mijenja tijekom vremena , tako da je, također, bile promjene u kostimi potrebne . Balet postao više atletski , cipele su izgubili svoje pete i postala meka , savitljivih baletne papuče ; veće , nezgrapna headpieces postao lakši i moderniji ili u potpunosti nestao . Suknja i prilagoditi tim novim koreografskim zahtjevima i postao lakši , ponekad transparentna , izrađena od muslina ili tila kako bi se omogućilo više kretanja i dati auru bestežinskog stanja . Korzet od Tutu postao manje ukočeni olakšati više točne pokrete . Vrati se zavoja i kružnim pokretima iz torzo su sada moguće . Ovaj novi , još ples - friendly Tutu se naziva "romantična Tutua . "
Klasična Tutu pregled
romantičnu Tutu
S ovim izumom u Pointe cipela , što je omogućiloplesačica balansirati na vršcima prstiju i pojavljuju bestežinskom i eterično , estetika izduženim noga postalažarište plesačica . Visoki udarci , skokovi , zavoji i još zapetljan rad nogu je značilo da je zapubliku da vide nove koreografske elemente ,Tutu je trebalo skratiti još više . Danasglavnice , ili olovo , balerine često nose takvu tutus , koji se sastoji od suknje zalijepila ravno od struka ili kuka , otkriva cijelu nogu . Ovaj tip se naziva i " klasičnu Tutua . "
Kostimi u baletima Na
jednostavan klasičnu Tutu
Neki primjeri različitih tutus kao što se vidi u baletu nastupi su se Odette /Odile u " Labuđe jezero " Aurora u " Trnoružica " i šećerlema vila u " Orašar ", čiji energičan rad nogu i komplicirane okreće se prikazuju uz pomoć kratkog , klasične Tutu . Romantična Tutu još uvijek često nose plesačice u određenim baleta , kao što su " Giselle ", " La Sylphide " i " Pas de Quatre ", kako bi se vizualno stvoriti razdoblje u kojem je nastaobalet .
20. stoljeća dizajni
Barbara Karinska , kostimografkinja iznimni za New York City Ballet u 20. stoljeću , dizajniran i revoluciju u Tutu pružiti maksimalnu sposobnost za umjetničko izražavanje na dijelu plesačica . Ona je dizajniran koristeći što manje materijala što je više moguće kako bi se neka tijela plesača ikoreografija učiniti govor. Kostim je značilo kako bi se poboljšala koreografiju i opisati karakter , a ne odvlače pažnju od plesa . Njezin kostim za Dewdrop vila u " Orašar " jenajbolji primjer njezine sposobnosti da se uklapale u klasičnu dizajn baletnoj suknjici s moderniji minimalizma . Katalog katalog katalog neoklasične kostimi
Balet s suvremena Twist
Danas mnogi suvremeni i neoklasična baletna komada odreći Tutu uopce , a nastupi su učinili u leotards i tajice ili unitards , pružajući drugačiji estetski i liniju .