Strofe 1-3:Opis užurbane atmosfere Broadwaya:
- Pjesnik živopisno oslikava privlačnost Broadwaya, s jarko osvijetljenim kazalištima, reklamnim panoima i gomilom željnom zabave.
- On personificira Broadway kao "čarobnicu" i "kraljicu", ukazujući na očaravajući šarm koji nosi nad ljudima.
- Korištenje riječi kao što su "pjev sirene", "jazz orkestri" i "električna strast" hvataju živu energiju i osjetilnu stimulaciju koju nudi Broadway.
Strofe 4-5:Istraživanje želje i iskušenja:
- McKay uvodi ideju želje i iskušenja vezanu uz Broadway. Kazališta se spominju kao "hramovi užitka" koji obećavaju trenutke ljubavi i ekstaze.
- Pjesnik opisuje pojedince namamljene "uzbuđenjem" predstava i "vinom ludila", sugerirajući dionizijski element nesputane strasti i prepuštanja.
- Međutim, pjesma nagovještava mogućnost razočaranja i osjećaja praznine nakon podleganja tim iskušenjima.
Strofa 6:Promjena tona, provjera stvarnosti:
- Ton pjesme se naglo mijenja u šestoj strofi. Govornikovo uzbuđenje i zaljubljenost ustupaju mjesto otrežnjenijoj i kritičnijoj perspektivi.
- McKay ističe da usred svog blještavila i glamura Broadway može biti i mjesto surove stvarnosti, gdje se snovi mogu srušiti i gdje je prisutno siromaštvo.
- Ova strofa dovodi u pitanje idealiziranu sliku Broadwaya predstavljenu ranije i sugerira nijansiraniji prikaz složenosti grada.
Strofe 7-8:Rasna diskriminacija i otuđenje:
- McKay se eksplicitno bavi pitanjem rasne diskriminacije, pri čemu je Harlem - pretežno crnačka četvrt - fizički odvojena od svjetala Broadwaya.
- "Zavjesa u boji" predstavlja rasnu podjelu koja sprječava potpuni pristup i integraciju Afroamerikanaca u ovaj svijet zabave.
- Pjesnik žali zbog postojanja ove segregacije i ograničenja koja ona nameće crnim umjetnicima i izvođačima.
Zaključak:
"Na Broadwayu" Claudea McKaya nudi višestruki prikaz Broadwaya u New Yorku. Bilježi uzbuđenje, privlačnost i osjetilnu preopterećenost gradske zabavne scene dok istovremeno istražuje teme želje, iskušenja, rasne diskriminacije i otuđenja. Pjesma odražava McKayeva vlastita iskustva kao crnca koji je upravljao kulturnom i rasnom dinamikom New Yorka početkom 20. stoljeća, dodajući dubinu složenosti proslavljene kazališne četvrti grada.