U učenjima Aristotela , prvi dramatičar poznat napisati dramatičan teoriju , zemljište je važnije od karaktera . U modernoj drami , lik je postao važniji . Možete koristiti određene tehnike znakova za dramatičan učinak . Lik može govoritina stranu ; to jest , izravno obratiti publici otkriti nešto o priči , drugim likovima , ili o sebi . U filmovima to često događa u VoiceOver . U kazalištu se to može potrajati obliku monologa ili jedan znak komentirajući publici o dijalogu drugog karaktera .
Spletki i Subplots
Napetost jeključan komponenta drame . Iako je klasična teorija zahtijeva malo ili bez subplots , dramatičari poput Shakespearea koristiti više subplots . Kadradnju predstave reže natrag i naprijed između nekoliko prica ,publika je lijevo pitate što će se dogoditi . Početkom kinu , to je postala "Cliffhanger ". Lik doslovno bi trebalo ostaviti visi s litice dok jeradnja filma režite na drugu subplot . Korištenje više subplots može bititehnika za stvaranje napetosti u umu publike .
Sukob
Sukob u drami jetehnika koja pokreće priču naprijed . Neki klasični sukobi između likova i prirode , između dva ili više znakova ili unutar jednog znaka . Kadlik je u sukobu sa sobom ,tehnika u velikoj mjeri oslanja na snažne veze između znaka i publike . Najčešći dramatična tehnika jamama likovi jedni protiv drugih u eskalacije sukoba . Sukobi između likova i snage veće od sebe , poput potresa ili rata , oslanjaju na spektakularnim proizvodnim tehnikama kao razraditi inscenacije ili specijalnim efektima .
Tehnologija
Suvremena tehnologija traje dramatični tehnike na novu razinu . Korištenje učinkovite rasvjete može podržati dramu . Raspad na kraju scena jetehnika koja se koristi da pojačaju dramu . Slaba svjetlost može stvoriti zastrašujući učinak . Jako svjetlo može stvoriti sretan , čak i nadrealni učinak na pozornici . Distorzija zvuka može se koristiti za bezbroj učinaka . Konačno , hidraulika i pozornica strojevima može donijeti velikoj skali dramatične rezultate , kreće priča iz različitih mjesta brzo i učinkovito .