* Izravno. Shakespeare se u svojim prolozima i epilozima često izravno obraćao prizemnicima, tražeći od njih da budu tihi, da pozorno slušaju i da cijene predstavu. Na primjer, u Prologu *Henryju V*, Shakespeare kaže:
>O za muzu vatre, koja bi se uzdigla
>Najsvjetlije nebo izuma,
>Kraljevstvo za pozornicu, prinčevi za glumu
>I monarsi da gledaju nabujalu scenu!
>Treba li onda ratoborni Harry, poput njega samog,
>Pretpostavimo luku Marsa; i za petama mu,
> Zavezani kao psi, glad, mač i vatra,
>Čučni za zaposlenje. Ali oprostite, dragi svi,
> Ravni neuzdignuti duhovi koji su dar'd
>Na ovom nedostojnom odru iznijeti
>Tako sjajan objekt:može li ovaj kokpit izdržati
>Prostrana polja Francuske? ili smijemo trpati
>Unutar ove drvene O same kaske
>To je uplašilo zrak u Agincourtu?
> O, oprosti! budući da kriva figura može
>Potvrda u malom mjestu milijun,
>I hajde da šifriramo ovaj veliki accompt,
>Na tvoje imaginarne snage rade.
>Pretpostavimo unutar pojasa ovih zidova
>Sada su ograničene dvije moćne monarhije,
> Čiji su visoko podignuti i sučeljeni frontovi
>Razdvojeni opasni uski dijelovi oceana:
>Razdvojite naše nesavršenosti svojim mislima;
> Na tisuću dijelova podijeli jednog čovjeka,
>I napraviti zamišljeno puissance;
>Zamislite, kad govorimo o konjima, da ih vidite
>Otiskujući svoja ponosna kopita na zemlju koja prima;
>Jer tvoje misli sada moraju krasiti naše kraljeve,
> Nosi ih tu i tamo, skačući s vremena na vrijeme,
>Okretanje dugogodišnjeg ostvarenja
>U pješčani sat; za koju opskrbu,
>Primi me zborno u ovu povijest,
>Tko prolog-poput tvoje skromne strpljivosti moli,
>Nježno čuti, ljubazno ocijeniti, našu igru.
U ovom prologu Shakespeare traži od prizemnika da oproste nesavršenosti produkcije, da iskoriste svoju maštu kako bi popunili praznine i da budu strpljivi i ljubazni u svojoj prosudbi o predstavi.
* Kroz strane. Shakespeare je također koristio pogreške kako bi se obratio prizemnicima, često kako bi pružio komično olakšanje ili kako bi publici dao uvid u misli ili osjećaje lika. Na primjer, u *Much Ado About Nothing*, Benedick kaže:
>"Kad sam rekao da ću umrijeti kao neženja, nisam mislio da bih trebao živjeti dok se ne oženim."
Ova strana daje publici do znanja da se Benedick ne protivi braku kao što tvrdi.
* Kroz solilokvije. Solilokviji su govori u kojima lik naglas govori sam sa sobom, a Shakespeare ih je često koristio da se izravno obrati prizemljima. Na primjer, u *Hamletu*, Hamlet kaže:
>"Biti ili ne biti, to je pitanje:
> Da li je plemenitije u umu patiti
> Praćke i strijele nečuvene sreće,
> Ili uzeti oružje protiv mora nevolja,
>I suprotstavljanjem ih okončati. Umrijeti, spavati...
>Nema više--i na spavanju reći da smo završili
>Srce i tisuće prirodnih šokova
> To tijelo je nasljedno, 'to je konzumacija
>Pobožno za poželjeti. Umrijeti, spavati...
>Spavati, možda sanjati:da, tu je problem,
>Jer u tom snu smrti mogu doći kakvi snovi
>Kada se odmaknemo od ovog smrtnog klupka,
>Moramo zastati. Tu je poštovanje
>To čini nesreću tako dugog života.
>Jer tko bi podnio bičeve i rugove vremena,
>Tlačitelju je krivo, ponosnom čovjeku je sramota,
>Boli prezrene ljubavi, odgoda zakona,
> Uredski drskost i prezir
>Ta strpljiva zasluga nedostojnog uzima,
>Kad bi on sam mogao svoj tihus napraviti
>S golim bodkinom? tko bi fardele nosio,
> Groktati i znojiti se pod umornim životom,
> Ali taj strah od nečega nakon smrti,
>Neotkrivena zemlja, iz čijeg roda
>Ne putnik se vraća, zagonetke volje
>I tjera nas da radije podnosimo te bolesti koje imamo
>Nego letjeti drugima za koje ne znamo?
>Tako nas savjest sve čini kukavicama,
>A time i izvorna nijansa razlučivosti
>Bolesljiv je s blijedim odljevom misli,
>I poduzetništvo velikog koraka i trenutka
>S tim u vezi njihove struje skreću naopako,
>I izgubiti ime akcije."
U ovom solilokviju Hamlet razmišlja o značenju života i smrti, a svoje misli i osjećaje dijeli izravno s publikom.
Obraćajući se prizemnicima na različite načine, Shakespeare se uspio povezati sa svojom publikom na osobnoj razini i stvoriti osjećaj prisnosti između glumaca i publike.