Na većini individualnoj razini , neverbalna komunikacija odvija kroz glumca na pozornici . Iako je njezin lik mogu imati dijalog , ona komunicira samo koliko s njom physicalization i pokreta kao i njezine riječi . Način na koji se ona nosi , šetnje , sjedi i obavlja bilo kakvu fizičku aktivnost govori publike puno o njenom karakteru . Na primjer ,nervozna površan lik može kretati brže , igrati se s rukama ili dodirnuti nožne prste , dok sjedi i ustuknuli kad je suočen sa drugog lika . Neverbalna komunikacija može čak proturječe govori dijalog dodati kompleksnost i napetost na lik i njezinu interakciju s drugima .
Blokiranje
redatelja blokiranje , odnosno plasman glumcima na pozornici , također djeluje kao značajan oblik neverbalne komunikacije . Gdje likovi stoje na pozornici i kako se kreću oko može reći publiku mnogo o svojim odnosima s drugima i njihovom okruženju , kao i vrsti hijerarhije likova . Na primjer ,glavni lik se često stavlja u vizualno " moćnih " ili oku - privlačenje pozicije na pozornici . Publika vidi priču kroz oči , tako da ona mora biti vizualni fokus puno akcije , tako da publika može poistovjetiti s njom . Free
kostime
nošnja jeneposredna neverbalna znak publici oko lika klase , dobi, osobnosti i ere . Na primjer , u " Tramvaj zvan čežnja " , Blanche nosi taman , rastrgan prom haljina , a prisjećajući se o svojim mladenačkim danima . Naravno , Blanche mladost je izblijedjelo , a ona se očajnički hvatajući se za nešto što više ne postoji - nešto što je kao rastrgan i oštećeni kao što je ona . U tom slučaju , Blanche kostim dajepublici dio priče koju ne mogu dobiti od Blanche je izgovorenih ili neverbalne komunikacije .
Rasvjeta
Rasvjeta može ukazati na mjesto , vrijeme , raspoloženje i fokus priče na publiku . Na primjer ,sceni koja se održava pod punim mjesecom će imati potpuno drugačiji rasvjeta nego u istom sceni događa u zoru ili unutar kuhinje . Rasvjeta pomaže stvoriti svijetpublika svojevoljno ulazi kada su gledati proizvodnje . To može postaviti raspoloženje kroz boje i intenziteta i može " reći " publiku ono što se usredotočite na pozornici .
Scenografija
skup , kao i rasvjete , postavlja raspoloženje , okoliš i vrijeme . To govori publici , ako su likovi u neprijateljskom , prijateljskom ili neutralnom okruženju . S vremena na vrijeme ,set može biti tako jednostavno , mjesto i vrijeme se podrazumijeva , što je naravno , je i neverbalna komunikacija . Nepostojanje Skup je mogao komunicirati opustošenu ili nedovršeni svijet likova , ili to može poslužiti kao tehnika "prekinuti četvrti zid" između glumaca i publike , dopuštajućipublici da se više svjesni činjenice da su oni gledate make -vjeruj svijet .