Umjesto da se oslanja na ideju emocije i ponašanje lika , realno glume , kao što je opisano od strane Stanislavskog , zahtijeva od glumca da se bavi onim što se događa na pozornici i unutar sebe stvoriti lik . Glumac ne smije ignorirati stvarnost svom stanju uma i postupke svojih kolega glumaca na pozornici . Na taj način , ono što se dešava postajekamen temeljac glumčeve rada . Glumca karakter , kao što je opisano od strane Stanislavskog , suština je glumac sam filtrirane kroz situacije i okolnosti karaktera , čime se pridružio zajedno odlike glumca s likom opisao dramski pisac . Ovaj alkemija , naglasio Stanislavskog , je ono što donosi karakter stvarnom životu .
Vanjske okolnosti
Da bi se postigla realnu izvedbu ,glumac mora stalno promatrati i usredotočiti se nakon ono što se događa na pozornici oko njega . Neposredni okolnostima može varirati od izvedbe do izvedbe za kazališni glumac , tako da on nikada ne smije pretpostaviti da ono što se dogodilo u posljednje izvedbe ponovno će se održati . Umjesto toga , on mora dopustiti da mu se fokus ostati na okolnosti ovog trenutka - njegovih kolega glumaca ,set , rekvizite , svjetla , reakcija publike - kako za njegova gluma se smatrati realno . Ako , na primjer , rekvizit kvarovi ili kapi i pauze ,glumac je dužan uzeti u obzir kako je i dalje njegov nastup , priznajući realnost svojim okolnostima .
Specifičnost < br >
Stanislavskog je tehnika naglasiti glumčeve odanost otkrivajući detalje karaktera . Ranije glumačke stilovi potiču velike dramatične geste i upadljiv, bombastičnim ponašanje . Međutim , s dolaskom više intimnih kazališnim prostorima od 20. stoljeća , glumci ne moraju brinuti o igranju s ogromnim gužve i mogao fokusirati na manje, više realnim detaljima ponašanja . Stanislavskog učio da je načinglumac nosi rekvizit ili nosikostim može datipublici značajne informacije o pojedinostima njegova života . Na primjer ,glumac koji izabere da se uvijek nositi cipele odvezane , ili koji provjerava svoj sat svakih nekoliko minuta , daje publiku detaljan, realnu informaciju znakova koji čini tumačenje glumca više uvjerljivi , više kao u stvarnom životu.
< br > Interna život
glumca emocionalni život , kao što je kazalište preselio u 20. stoljeću , više nije morao doći publiku do 1000 ili više . Kao kazališni prostorima postali intimniji ,obrt od glumaca postalo osobno zahtjevna . Zapubliku da vjeruju daje lik pravi, ustvrdio Stanislavskog ,glumac mora pozvati na svoju emocionalni odgovor na situaciju u karakteru . Umjesto da se pretpostaviti dalik je sretna , ljuta , tužna ili u ljubavi to na određeni način , Stanislavskog je realno metode zahtijevaju glumca da se ponašaju kao da jesituacija u karakteru se događa s njim i od tog magije kao da odgovoriti istinito da Događaji iz predstave iz njegove osobne perspektive .