Točni prikazi:
1. Dizajn broda i potonuće: Film točno prikazuje veličinu i ikonske značajke Titanica, poput njegove luksuzne unutrašnjosti, prostranih paluba i "nepotopive" reputacije. Prikaz potonuća broda, uključujući plavljenje odjeljaka, uglavnom je vjeran povijesnom prikazu.
2. Povijesne ličnosti: U filmu je prikazano nekoliko stvarnih povijesnih osoba, uključujući kapetana Edwarda Johna Smitha, dizajnera broda Thomasa Andrewsa i glavnog telegrafista Harolda Bridea. Njihove uloge i interakcije uglavnom se temelje na stvarnim događajima.
3. Društvene klasne podjele: Film učinkovito prikazuje krute društvene klasne podjele koje su postojale na Titanicu, s putnicima podijeljenim u prvi, drugi i treći razred, svaki sa svojim pogodnostima i ograničenjima.
4. Spašavanje: Film prikazuje dolazak spasilačkog broda Carpathia i napore za spašavanje preživjelih, koji su uvelike u skladu s povijesnim zapisima.
Fikcionalizirani elementi:
1. Romansa Jacka i Rose: Središnja romantična priča između Jacka Dawsona (Leonardo DiCaprio) i Rose DeWitt Bukater (Kate Winslet) potpuno je izmišljena. Iako su se tijekom putovanja Titanica pojavile brojne osobne priče i odnosi, nema dokaza o romansi između likova poput Jacka i Rose.
2. Ogrlica Srce oceana: Kultna ogrlica "Srce oceana", istaknuti simbol u filmu, kreativan je izum i nema nikakvu povijesnu osnovu.
3. Lik Caledona Hockleya: Bogati lik Caledon Hockley, kojeg glumi Billy Zane, i njegova potraga za Rose uglavnom su izmišljeni. Iako su na Titanicu bili bogati pojedinci, njihov je prikaz u filmu dramatiziran u narativne svrhe.
4. Scena "Near-Collision": Scena u kojoj Jack spašava Rose od zamalo sudara između Titanica i drugog broda je dramatična izmišljotina. Nema dokaza o takvom incidentu u stvarnom životu.
5. Priča Stare Ruže: Način kadriranja filma, koji prikazuje stariju Rose koja pripovijeda o svom iskustvu, fiktivni je dodir koji dodaje narativnu udicu i emocionalnu dubinu.
Zaključno, dok "Titanic" hvata mnoge elemente tragedije iz stvarnog života i povijesnog konteksta, uključuje značajne fiktivne aspekte i dramatične slobode za kinematografsko pripovijedanje.