U svojoj knjizi " Story " ( vidi Resources ) , scenarist Robert McKee opisuje potrebu za " suprotstavljene ciljeve . " U osnovi , to znači da svaki lik u ljubavnoj scenidnevni red , nešto što žele postići do kraja scene . Davanje znakova suprotstavljene ciljeve stvara sukob , što je neophodno za bilo romantičnu dramu . Ne postoji ništa zanimljivo o dvoje ljudi pada u ljubavi odmah .
Znakova
Baš kao što svaki lik treba suprotno cilj , važno je da su protagonisti bili jednaki i na druge načine te . Hollywood priča konzultant Christopher Volger raspravlja potrebu za arhetipskih likova u svom poticajnom radu " piščeva Journey " ( vidi Izvore ) . Vogler tvrdi da scenaristi moraju razviti likove mi svi to vide i onda srušiti očekivanja publike za te likove . Većina ljubavne romane i filmove imaju likove u protivljenju škripca . Jedan je bogat , a drugi siromašan . Jedan ima moć ,drugi ne . Jedan je popularan , a drugisamotnjak .
Autentičnost
Likovi u vašem romanu ili scenarij ne smije biti " znajući ". U romantičnoj komediji , na primjer , likovi nikada ne smije misliti njihova situacija je duhovita , inačepublika ne suosjećaju sa svojim pol . Kako piše scenarist Michael Haag , " [ znakovi ] su očajni da postignu svoje ciljeve , a prestravljeni po sukobima s kojima se suočavaju . Kada su ljudi na ekranu se smijali , ljudi u publici nisu . "
Poništenje
Izbjegavajte klišeje prilikom pisanja ljubavne scene . McKee opisuje potrebu za " obrata ". Pisac mora uvijek postaviti publike očekivanja za jednu stvar se dogodi i onda učiniti suprotno . Ove stalne obrata , u oba dijaloga i djelovanja , zadržati publiku angažiran u razvijanju ljubavne priče . Publika je mogla znati dva znaka će završiti zajedno , ali oni ne znaju kako su dva znaka će završiti zajedno . To je ono što ih drži gledanje ili čitanje .