Iako romani često introspektivan studije u unutrašnjost emocionalnog života skupa znakova , mnogi engleski autori radije za početak svoje priče usred akcije ili scene . Ovaj nagli početak angažira čitatelja snažnije nego nenametljivom , akcijski bez opisa lika misli ili tjeskobama. Čestoakcija je portretirao iz pojedinog lika točke gledišta , omogućujućičitatelju da u potpunosti utonuti u ne samo zemljište , ali emocionalni i intelektualni nijanse glavni lik .
Dijalog
Iako dijalog nije strogo potrebno roku komad fikcije , često humanizira pojedince u priči i daje neku vrstu autentičnosti koji privlači čitatelje u . Pisci koji su zanat " stvarnom sondiranje" dijalog često cijenjen u roku književna zajednica za njihovu sposobnost za stvaranje trodimenzionalne likove . Previše dijalog , međutim , može napravitipisani rad čini škrt ili neprikladni za oblik proze . Najbolji pisci uravnotežiti uključivanje više opisnih prolaza s kraćim rafalom iz fino izrađenih dijaloga .
Nagovještaj
nagovještaj je jedna od najpoznatijih tehnika u Engleski fantastika . Pisci priprema čitatelja za nadolazećih događaja pažljivo kokoši tragove u tekstu . Pisci moraju biti oprezni da ne previše usmjereni na određeni događaj previše izravna , nego mora zaintrigirati čitatelja sa suptilnijim savjete . Poslovica " Show , ne reci " odnosi se na nagovještaj . Čitatelji cijeniti ovu tehniku , jer se čini da se želi držati čitanje kako bi otkrili što se događaj će se dogoditi .
Nagli Poništenje
Kad su u fikciji , nagle prijevarama , neočekivane romantične partnerstva i dramatična svjetska zbivanja često nazivaju " naglim obratima . " Ovaj tehnika oživljava plod mašte uništavajući čitatelja unaprijed stvorene predodžbe o tome što će se i neće se dogoditi ; Međutim , to se ne bi trebalo koristiti više od dva do tri puta u bilo kojem poslu . Za razliku nagovještaj , nagli preokreti nemaju jasan presedan u tekstu , ali su prikazani na način koji ih čini vjerojatnim .