Strauss nije bio na opljačkatidirigent užitka , ali , u pragmatičnih smislu , da ga podsjeti na krajnjem potrošaču . Dirigent ježarišna točka orkestra , poziciju da može zračite narcizam . Poniznost ga dobro služi . Suvremena maestro Alan Gilbert naglašava da su njegove odluke kao dirigent na temelju glazbe i orkestra,
Ne treba znojiti kada provode " , a ne nekog osobnog zadovoljstva . " ; samopublika trebala ugrijati .
Strauss nisu vidjeli dirigent kao bubanj velike , ali kao moderator . Suptilno održavanje tempa i dinamike , cue samo kada je to potrebno i nježno ističući glazbene fraze su nekoliko uloge dodijeljene u ovom minimalističkim pristupom koji obeshrabreni divlje pokrete . Ploča je naručio Lige američkih orkestara u 1997 izjavio da dirigentskom govor tijela treba potvrditi glazbenike . Kao naknadni pravila upućuju , Strauss vjeruje inače
ponašanja Saloma i Elektra kao da su Mendelssohna . ; vila glazbe .
lagani dodir jeznak Straussa dirigentske filozofije , ako ne i njegovih skladbi . Iz njegova stajališta kao glazbeni autor, Strauss shvatili moć svojim operama kao što je napisano , a bio neodlučan imatidirigent dodati više sile gdje nitko je potrebno
Nikad pogledati na tuča ohrabrujuće . ; osim uz brzi pogled na važnom uvoda.
trombonist može biti uvrijeđen tom maksimom , ali to se uklapa s Straussa razumijevanju ravnoteže . Mesing može lako savladati svaki drugi dio bez realizacije . Preaktivan mesinga dio je impresivna publici možda , ali štetno za cjelokupni zvuk simfonijskog orkestra . Prepoznajući ogroman potencijal mjed igrači 'za volumen , Strauss nastojao iskoristiti svoju moć rijetko
Naprotiv , nikad ne dopusti rogove i puhačke iz vida . ; ako ih čuti na sve oni su već preglasno .
Iako nedostaje projekciju potpuno osoblje sastavljeno od mesinga odjeljku, puhačke instrumente su ipak isila s kojom treba potisnuti , prema Richarda Straussa . U ovom slučaju , međutim , on je vjerovao prekrivajući njihov zvuk se zove aktivno vizualnog zastrašivanja . Ovo jezanimljiv uvid u psihologiju glazbenika koji su radili s njim ; mesing igrači došli tumačiti dirigentskom pogled kao afirmaciju dok woodwinds ga vidjeli kao kazna .
Ako mislitemesinga nije dovoljna , ton ih dva boda daljnje .
Je li Richard Strauss mjed mržnje ? Ako njegovi glazbeni rezultat su pokazatelji ,odgovor bi bio ne. Na temelju sofisticirane razumijevanje akustike , i empatije za slušatelja o čemu svjedoče i prvi pravilu , Strauss shvatio da je ono što prolazi za ograničenu opsegu na pozornici može pretvoriti u antipatičan trubiti kad dosegne publiku .
To je dovoljno da vas čuju svaku riječ pjevačice ne - koju znate napamet svejedno ; javnost mora biti u stanju da ga slijede , bez napora . Ako oni ne razumiju što se događa , zaspu .
Opet , Straussov briga je s opernom sudionik u zadnjem redu . Na isti načinkazališni glumac mora nositi tešku šminku za njezine crte lica kako bi se nazrijeti iz daljine , tako morapjevačica pretjerivati dikcija kako da se shvati ispravno . Dirigent mora upravljati ravnotežu u vokalna kao i instrumentalna .
Uvijek pratiti pjevača kako bi mu se omogućilo da pjeva bez naprezanja . Free Free
zajedničku temu ravnoteža je opet vidljivo u ovoj zapovijedi . Pjevač koji je vikati će ugroziti vokalne kvalitete i žrtvovati lirski izraz za glasnoću . To objašnjava zašto tako mnogi od Straussa poticajima do instrumentalista zvuči tako represivna .
Kad mislite da ste stigli do granice Prestissimo , udvostručiti tempo .
komad mogli nikada kretati prebrzo za Richarda Straussa . Prestissimonajbrži tempo od ; Ipak, Strauss osjetio oklijevanje na dio mladih dirigenata ubrzati orkestar odgovarajući način zajedno . Tako smodobronamjerni , ali drakonski zvuče direktivu gurnuti igrače , i dirigent , ako je potrebno , izvan njihove zone udobnosti .
Ako slijedite ova pravila pažljivo , što će, sa svojim finim darove i svoj veliki uspjesi , uvijek bitimiljenik svoje slušatelje .
on završava svoj popis kao što je počeo , sa slušateljima u umu . Publika je , na Straussa , važan klijent . Kupac je na prvom mjestu , bez obzira na bilo umjetničkih ega ili povrijediti osjećaje u simfoniju . Richard Strauss želio da se njegova publika sjetiti svoje nastupe s užitkom , a inzistirao je da su njegovi igrači potčine tom cilju .