Glazba promociju i distribuciju

Danas i # 039 ; s glazbene industrije izgleda ništa kao što je izvorni model poslovanja koji je zahtijevao veliku etiketu ' a pomoć za promicanje i distribuciju umjetnike . Ova jednadžba zauvijek promijenio u 1990 , kada jeinternet file - sharing eksplozija prisiljeni ukupno promisliti . Od neortodoksne licenciranja ponude za maksimiziranje live koncertnu iskustvo , umjetnici su kodirani da se ponovno izmisliti u ovom novom svijetu - gdje jerasprava je daleko od gotovog . Povijest
Zasićenje svirati ostao je najučinkovitiji put do masovnog uspjeha .

Do 1990-ih ,standardna raspodjela posla ostao primarni vozilo za umjetnika da se njihova glazba čula . Izdavačkih kuća posredovao troškove snimanja , promociju i distribuciju , uz tantijema samo se isplaćuje jednom bili vraća se ti dugovi . No ,digitalna revolucija ostavila umjetnici nešto boljem stanju , kaže bivši frontman Talking Heads David Byrne . Pisanje za " Wired " magazin , Byrne je ukazao na Apple ' s 30 posto rez od svojih iTunes skidaju operaciju kao velike za potrošače , ali ne i za umjetnike

Rok
IPOD &. ; # 039; s izum je zaslužan za poticajno na tržište pop singlova

Pritužbe tradicionalne ponude nisu imali izlaz do kraja 1990-ih , kada je Internet skidanje usluge kao što su Napster pojavili ispuniti osnovne potrebe potrošača . . Umorni od granatiranja iz $ 18 po CD-u za jednu ili dvije pjesme koje obraćali njima , potrošači spremno prihvatili ideju da ih skidate on-line , prema zabavni pisac Steve Knopper . Do sada , potrošača prihvaćanje novog formata je aduta naljepnice ' pokušava ga tužiti iz postojanja .
Učinci

Boreći se za podupiranje fragmentiran dotok prihoda , diskografske etikete su obuhvaćajući sve neobične aranžmane . U 2008 , glazbene marketingu Jon Cohen i Rob Stone je počeo udvarati velikim tvrtkama platiti za oglašavanje na mreži glazbenih blogova - čiji nadglednici gospodariti značajan utjecaj , ali je teško doći do tradicionalnim sredstvima , " Fortune " Časopis prijavio . Bilo umjetnici mogu napraviti adekvatan žive pod tom modelu , ostaje da se vidi , ali
zablude

Dopuštajući neograničen pristup besplatnoj glazbi ostajesporno predmet , kao što je . &Quot; BusinessWeek " izvijestio je u da ponovimo je ožujak 2008 debatu na South by Southwest Music Conference . Ted Mićo , voditelj digitalne strategije za Interscope /Geffen /A & amp ; M Records , u pitanje ideju da se ne može prodati na sve , dok je Peter Rojas - čiji je RECRD LBL blog jeključni sudionik u ad -driven model-- se strastveno prema suprotnom gledišta . Ipak , s toliko nepoznatih bendova koji se natječe za pozornost , koliko se može voziti online val do slave i dalje neizvjesna .
Značajke

Da nadoknaditi njihove investicije , glavne naljepnice sve više oslanja na " 360 " bavi . Marketingu, menadžeri i producenti se pridruže u rukovanju svaki aspekt umjetnik ' e karijeru . Umjetnik dobiva veliku količinu unaprijed , sa svojim partnerima uzimanje vlasničkom udjelu , u nadi da će utjecati marketinški stroj ' s resursima . Za Byrne , međutim , takvi aranžmani spell katastrofa za kreativnost : " Kao opće pravilo , što jegotovina dolazi u , kreativna kontrola gasi . Kapital partner jednostavno ima previše toga na kocki " .
Potencijalni

Od zabavni pisac Knopper ' s stajalište , glazbena industrija otpornost na skidanje je samo najnovija u nizu tehnoloških miscues . Kao Knopper navedeno u svojoj knjizi " apetit za samouništenje , " etikete odupirao nosač zvuka , dok su vidjeli da bi mogao zaraditi . S Snimljena glazba sve dostupne za besplatno ,i # 039 ; 80 i ' 90s bum vrijeme je odavno mrtav , Knopper izjavio " Elektronski Glazbenik . &Quot; Tradeoff , tvrdi on , je da umjetnici mogu također morati živjeti na smanjenom opsegu.