pucao odnosi na to kakosubjekt ililik uokviren u vidnom polju : mogući područje kamere pucao . Filmaši koristiti različite vrste metak za različite učinke . Ekstremno dugo pucao uspostavlja postavku i stavlja sve ljude ili središnje figure , kao mali dio veće scene . Dugo pucao pokazuje pune tijela likova i može ukazivati aktivnost i djelovanje među likovima . Srednje pucao fokusira na nekoliko likova , ali ne pokazuje cijelo tijelo , dok jeizbliza uglavnom fokusira lica .
Prijelazi
Kada se kreće iz scene na sceni - prizor koji se odnosi na povezanom nizu udaraca - filmaši često integriraju neke vrste prijelaza koji označava da je film kreće u novu postavku ili niza događaja . Ravni rez jenagla promjena u sceni , iako jeredatelj može odabrati koristiti određenu osobu ili objekt da se usredotočite na kada se mijenja scene stvoriti neki kontinuitet . Filmaši također koristiti blijedi ukazuju na promjenu aa novoj sceni .
Kamere Kut
kut kamere odnosi na kojem je fotoaparat postavljen u odnosu na subjekti . Na primjer , u razini očiju kameraopćenito čini se da " prirodno" da se gledateljima , jer gledatelji vidjeti svijet u visini očiju , dok jepucao iz iznad ili ispod likova moglo implicirati gledište iz zemlje ili neba . Kut kamere se također može ukazivati čija stajalištafotoaparat u . Primjerice , ako je kamera utvrđeno da jelik krije u kanalizaciju rešetki ispod akcije ,kamera pucao odozdo može ukazivati da gledate kroz taj lik je oči .
kamera prelazi
Filmaši mora uzeti u obzir kako se kretati kameru od metak za metak , kada razmišljam o kinematografiji . Ispiranje jeuobičajena tehnika u kojojstacionarni fotoaparata se uhvatiti lik u pokretu . Praćenje pucao na sličan način pokušava uloviti predmete u pokretu , alikamera je zapravo u kretanju držati korak s objektom . Dizalica ili bum pucao kreće okomito - kao dakamere su se kretali na stvarni dizalica - i kreće iznad ili ispod scene akcije
.